Page 40 - DacSan60NamHoiNgoCVA59

- Anh đừng nghĩ như vậy, anh gõ vài nốt nhạc đúng
hoặc đàn được một câu đúng điệu thì cũng là điều thích thú
với anh rồi. Còn đi xa hơn lại là chuyện khác.

Tôi hiểu ý thầy muốn nói là có nhiều cách để vui với
nhạc và ở trình độ nào ta vẫn thưởng thức được ở trình độ
đó. Sống ở Hoa Kỳ tôi thấy có cuốn sách dạy cách nghe và
hiểu những đại tác phẩm nhạc (Great Music). Sách viết rất
công phu với những phân tích khá tỉ mỉ, xúc tích. Thí dụ
như tác giả bảo cần phân biệt concert music, classical
music…. và khuyên nên coi nhà soạn nhạc (composer) chỉ
là một con người, họ dùng nhạc để diễn tả những cảm nghĩ,
cảm xúc của họ, như trường hợp Beethoven, tác giả cho ta
nghe khúc nhạc Beethoven làm trong thời cách mạng huy
hoàng của Napoléon và đoạn nhạc ông làm khi ông bị trầm
cảm do bao tử, ruột bất an để ta thấy rõ âm điệu khác nhau
và theo tác giả, đã biểu hiện tâm trạng, tình cảm của nhạc sĩ
ở hai thời điểm này. Theo tôi, đây cũng là một cách thưởng
thức nhạc nhưng có vẻ rất công phu. Nghĩ lại tôi vẫn thấy
khâm phục lời thầy Tiến; “Sư hiểu biết và khả năng chơi
nhạc của ta ở mức độ nào, ta vẫn có thể thưởng thức và vui
với nhạc ở mức độ đó”.

Viết tới đây, tôi chợt nhớ tới một bài báo của tác giả
ký tên Vinh T. Trần trên nhật báo Little Saigon Daily News
khoảng tháng 9, 2010 về phong trào mua vé thưởng thức
nhạc thính phòng, tôi đồng ý với tác giả là có một số thính
giả và ca sĩ đã hiểu lầm từ “thính phòng” (chamber music).

Thật vậy, nên hiểu nhạc thính phòng là nhạc cổ điển
Tây Phương, thịnh hành vào thế kỷ 17 và 18. Thời đó nhạc
thính phòng được trình tấu bởi một nhóm nhỏ nhạc sĩ chơi
trong phòng khách của các gia đình khá giả để bạn bè

Đặc san Hội ngộ 60 Năm CVA59 Trang 31